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快准狠的电影转场技巧指南,看这里!

放大字体  缩小字体 发布日期:2019-03-26  浏览次数:38
核心提示:所谓转场,举个大家熟悉的例子,PPT里幻灯片的之间切换就是转场。这是个技术活,回忆一下,电影中很多专场技巧:比如从一个场景
 所谓转场,举个大家熟悉的例子,PPT里幻灯片的之间切换就是转场。
 
 
 
这是个技术活,回忆一下,电影中很多专场技巧:比如从一个场景中镜头摇向空中,你看到一轮明月。再将镜头摇下来,场景就变了。
 
 
 
无技巧转场是每个摄影师的基本功之一,完成一个段落场景的拍摄后如何让段落与段落之间衔接流畅呢?这就到了考验技术的时候了。虽有淡入淡出、定格、叠化等技巧转场的方式进行衔接,但高明的摄影师一般都放弃这种做法选取无技巧转场方式。
 
 
 
 
 
01
 
利用相似性因素
 
 
 
上下镜头具有相同或相似的主体形象,或者,其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性,等等,以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。
 
 
 
电视片《丹麦交响曲》剪辑效果非常流畅,这在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切换技巧:
 
 
 
利用固定镜头中的玩具士兵与现实中皇家卫队仪式活动连接
 
 
 
 
 
 
 
 
 
巧妙运用上下镜头的相似关联,减少视觉变动元素,符合人们逐步感知事物的规律,场面转换自如。
 
 
 
运动感觉的一致性
 
声音的相似性
 
视觉的一致性
 
内容的相似性
 
形状的相似性
 
状态的一致性
 
运动速度的一致
 
身体感觉的一致性
 
颜色的相似性
 
 
 
 
 
02
 
利用承接因素
 
 
 
利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系,使段落过渡顺理成章,有时,利用承接的假象还可以制造错觉,使场面转换既流畅又有戏剧效果。
 
 
 
 
 
 
 
比如,上一段落主人公准备去车站接人,他说我去车站了,镜头立即承接这一意思切换到车站外景,开始了下一段落,这是利用情节关联直接转换场景。
 
 
 
一般来说,此建筑接彼建筑,建筑外景接建筑内景,接建筑内的人群,再接主人公;类似的承接方式连接是剪辑中结构镜头连接顺序的一般规律。利用人们自动承接的心理定势,采用偷梁换柱的手段,往往可以造成联系上的错觉,使转场流畅而有趣。
 
 
 
 
 
03
 
利用反差因素
 
 
 
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比,来形成明显的段落间隔,这种方法适合于大段落的转换。其常见方式是两极景别的运用,由于前后镜头在景别上的悬殊对比,能制造明显的间隔效果,段落感强,它属于镜头跳切的一种,有助于加强节奏。 
 
 
 
 
 
一般来说,前一段落大景别结束,下一段落小景别开场,叙述节奏加快,场面转换有力;反之,前一段落小景别结束,后一段落大景别开始,段落分隔效果明显,叙述节奏相对从容。
 
 
 
在纪录片中,两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段,它可以大幅度省略无关紧要的过程,利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。
 
 
 
 
 
04
 
利用挡黑镜头
 
 
 
所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住,依据遮挡方式不同,大致可分为两类情形:
 
 
 
一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头,形成暂时黑画面;
 
二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象,成为覆盖画面的唯一形象,比如,在大街上的镜头,前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。
 
 
 
当画面形象被挡黑或完全遮挡时,一般也都是镜头切换点,它通常表示时间地点的变化。典型例子是:前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头,下一段落主体背朝镜头而去,已到达了乙处。
 
 
 
 
 
 
 
在电影《有话好好说》中,有这么一段内容:男主人公在大街上等待女朋友,开始镜头在百无聊赖地东张西望,下一镜头,前景中汽车驶过,他在吃西瓜;汽车再驶过,他在吃盒饭,最后一个镜头汽车驶过,画面转接到女朋友的家中。
 
 
 
 
 
05
 
利用运动镜头或动势
 
 
 
利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性,作为场景或时空转换的手段。 
 
 
 
在利用运动转场的技巧中,出画、入画也是转换时空的重要手段。
 
 
 
在表现大幅度空间变化时,比如,从办公室到大街,从甲处到乙地,经常可见让人物从前一镜头走出画面,再从另一环境的镜头中走入画面;同样,也可以前一镜头人物出画,后一镜头内人物已在画中,比如前一镜头中人物走出家门,下一个镜头他已在大街上。
 
 
 
 
 
06
 
利用空镜
 
 
 
景物镜头大致包括两类:一类是以景为主、物为陪衬,比如群山、山村全景、田野、天空等,用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌,又能表现时间和季节的变化。
 
 
 
 
 
另一类是以物为主、景为陪衬的镜头,比如,在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各种静物。
 
 
 
景物镜头又是借景抒情的重要手段,它可以弥补叙述性素材本身在表达情绪上的不足,为情绪伸发提供空间,同时又使高潮情绪得以缓和、平息,从而转入下一段落。电影《重庆森林》
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
具体镜头的选择应与前后镜头的内容情绪相关联,同时还要考虑与画面造型匹配的问题,不要出现莫名其妙的连接。
 
 
 
 
 
07
 
利用声音
 
 
 
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场。《美国往事》中的电话铃声,就是一个比较极端的例子,我们听到的电话铃声,引导画面不停变化的场景。
 
 
 
 
 
 
 
1)、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落,其中,主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。
 
 
 
2)、利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换
 
 
 
 
比如,电影《紫色》中,上一段落夏普父亲不同意他结婚,最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫夏普,夏普正面对父亲犹豫,不敢回头应答;下一段落开始,夏普回头应答我同意,此时已在婚礼场上,孩子也已出生了。一喊一答,加之回头动势,错觉带来了戏剧性效果,实现了时空跨越的目的。
 
 
 
3)、利用前后声音的反差,加大段落间隔,加强节奏性。
 
 
 
其表现常常是某声音突然戛然而止,镜头转换到下一段落,或者,后一段落声音突然增大或出现,利用声音吸引力促使人们关注下一段落。比如,上一段落是一个人在家安静地学习,下一段落是热闹的足球场上的比赛,突如其来的比赛现场的嘈杂闹声直接反映了另一段落性质,镜头直接切入球场比赛。
 
 
 
 
 
08
 
利用主观镜头 
 
 
 
主观镜头是指借人物视觉方向所拍的镜头,用主观镜头转场就是按前后镜头间的逻辑关系来处理场面转换问题,它可用于大时空转换。
 
 
 
 
 
 
 
比如,前一镜头是人物抬头凝望,下一段落可能就是所看到的场景,甚至是完全不同的事物、人物,诸如一组建筑,或者远在千里之外的父母。
 
 
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